COURS D'HISTOIRE DE L'ART
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Présentation du site COURS D'HISTOIRE DE L'ART :
Cours d'histoire de l'art allant du Moyen-Âge à la période contemporaine.
Objectif : définir, en les illustrant, les caractéristiques des différents courants en accentuant les différences afin de permettre à l'étudiant de se reconnaître précisément dans l'histoire de la peinture, de la sculpture et de l'architecture.
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elc histoire de l'art 2eme année |
TABLE DES MATIERES ET DES LIENS
HISTOIRE L'ART ROMAN (1) CHAPITRE 1 : L'ARCHITECTURE ROMANE L'ART ROMAN (2) CHAPITRE 2. LA SCULPTURE ROMANE L'ART GOTHIQUE (1) CHAPITRE 3. L'ARCHITECTURE GOTHIQUE L'ART GOTHIQUE (2) CHAPITRE 4. LA SCULPTURE GOTHIQUE : CARACTERISTIQUES L'ART GOTHIQUE (3) CHAPITRE 4. LA SCULPTURE GOTHIQUE : ICONOGRAPHIE 1. LA FORME 2. LE CONTENU L'ART GOTHIQUE (4) CHAPITRE 5 LE GOTHIQUE INTERNATIONAL ET LA RENAISSANCE DANS LE NORD, XV°S (OU LES PRIMITIFS FLAMANDS). LA RENAISSANCE (1) CHAPITRE 6. LA RENAISSANCE EN ITALIE :LA PERSPECTIVE LA RENAISSANCE (2) CHAPITRE 7. LA RENAISSANCE EN ITALIE : LA RENAISSANCE CLA
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LE XX°S CHAPITRE 34 : MATISSE ET PICASSO (2)
CHAPITRE 34 (suite) LE NOUVEAU MONDE DE LA PEINTURE (3). L'ESPACE (3) MATISSE ET PICASSO (2).Jacques ROUVEYROLD. FORME ET CONTENU.1. Matisse : concentration ; Picasso : extraversion.Ici et là, les figures cohabitent dans un même espace, mais ne communiquent pas. Mais ici et là, chez Matisse et Picasso, elles n?ont pas la même façon de ne pas communiquer. Chez Matisse, c?est un univers fermé au spectateur. C?est lui qui voit, mais de l?extérieur. Il demeure étranger à des scènes qui, elles-même s?ignorent les unes les autres. A l?opposé, les Demoiselles de Picasso se rap
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LE XX°S CHAPITRE 34 : MATISSE ET PICASSO (1)
CHAPITRE 34 : LE NOUVEAU MONDE DE LA PEINTURE (3). L'ESPACE (3) MATISSE ET PICASSO.Jacques ROUVEYROLA. L'occupation du champ : première différence.1. L'espace, chez Picasso, est centripète et centré. Il est centrifuge et excentré chez Matisse.Il n?y a pas de centre chez Matisse et le regard est incapable de se poser. C?est une esthétique de la distraction. Du coup, le tableau est envisagé comme une totalité et non comme un assemblage d?éléments. A la différence de la conception cubiste qui assemble, par exemple, une selle et un guidon de vélo donnant naissance à une tête de
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LE XX°S CHAPITRE : 33 LE CUBISME (suite)
CHAPITRE 33 : LE NOUVEAU MONDE DE LA PEINTURE 3. L'ESPACE : LE CUBISME (suite)Jacques ROUVEYROLH. LE CUBISME SYNTHETIQUE : LE DECOUPAGE DE L'ESPACEC'est vers 1912 que le cubisme synthétique fait son apparition.1. Les collages: l?entrée du réel dans le tableau ? Il apparaît comme une évolution du cubisme engendré par la pratique nouvelle du collage. Grossièrement, le collage apparaît dans l'oeuvre de Picasso entre janvier et mars 1912 dans une oeuvre intitukée La Lettre représentant une enveloppe sur laquelle figure un timbre réel. Mais, le premier collage important est celui de La
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LE XX°S CHAPITRE 35 & 36 : L'ART ABSTRAIT, LE SURREALISME
CHAPITRE 35 & 36: LE NOUVEAU MONDE DE LA PEINTURE (4) : L'ART ABSTRAIT, LE SURREALISME.Jacques ROUVEYROLCHAPITRE 35 L'ART ABSTRAIT 1. On a tort d?opposer abstrait et figuratif. Un tableau abstrait est fait de figures. Il faut opposer abstrait à représentatif. Un tableau abstrait ne représente rien. 2. La peinture moderne a renoncé à la représentation du monde. Il ne lui reste dès lors :-plus qu?un objet : elle-même. Cela mène à l?abstraction.-ou un sujet : le peintre. Cela mène au surréalisme. 3. Considérons le premier point. La peinture moderne a dû se constituer son
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LE XX°S CHAPITRE 33 : LE CUBISME (1) Construction d'un nouvel espace
CHAPITRE 33 : LE NOUVEAU MONDE DE LA PEINTURE 3. L'ESPACE : LE CUBISME (1)Jacques ROUVEYROLBibliographie sommaire :Pierre Cabanne Le Siècle de Picasso Folio, Essais 4 volumesAndré Fermigier Picasso Le Livre de Poche, RéférencesRoland Penrose Picasso Champs/FlammarionJosep Palau Picasso vivant (1881-1907) - Picasso cubisme (1907-1917) KönemannI. LES ENJEUX 1. Le Moyen-Âge refusait la profondeur. Le primat de l?architecture sur les autres arts, au XII° siècle roman, excluait que l?on trouât le mur de « fenêtres » même illusoires ; le caractère symbolique de la pensée médiéva
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LE XX°S CHAPITRE 32 LE FAUVISME, L'EXPRESSIONNISME Un nouveau monde par la couleur
CHAPITRE 32 : LE NOUVEAU MONDE DE LA PEINTURE 2. LA COULEUR : LE FAUVISMEJacques ROUVEYROLI. LE FAUVISME ET L?IMPRESSIONNISME1. Les deux « courants » usent de la même palette de couleurs pures.2. Mais, là où les impressionnistes représentent la lumière, les fauves l?expriment. Dans cette ?uvre de Derain, la saturation des couleurs, d?une part et le grand usage des réserves expriment la lumière méditerranéenne.3. On a vu Cézanne transposer la nature en peinture : « l?art est une harmonie parallèle à la nature » , déclare-t-il.Le fauvisme se donne le même objectif : «
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LE XX°S CHAPITRES 29 & 30 L'IMPRESSIONNISME (suite) CEZANNE (1)
CHAPITRES 29 & 30 : L'IMPRESSIONNISME (2) CEZANNE (1)Jacques ROUVEYROLI. LA REVOLUTION DE 18631.Avant 1863, l?association du rouge et du bleu renvoie au manteau de la Vierge. Après 1863, ce sont deux couleurs en rapports réciproques.2. Avant 1863, on a des visions (des imaginations) : Vénus allongée dans un paysage, femme rangeant du linge dans une armoire, Diane au bain ? Après 1863, on voit (le tableau livre une perception.3 Avant 1863, on représente quelque chose qui est ailleurs (dans l?Olympe, dans une nature imaginaire), avant (dans un passé reculé ou proche), dans un p
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LE XX°S CHAPITRE 31 CEZANNE (suite) Construction d'un espace 1
CHAPITRE 31 : LE NOUVEAU MONDE DE LA PEINTURE 1. LA CONSTRUCTION DE L?ESPACE (1) : CEZANNE (suite).Jacques ROUVEYROLI. LA PERIODE SOMBRE 1859-1871Avant la perspective renaissante : la perspective antique.Elle est déterminée par la croyance en la sphéricité du champ visuel et la croyance dans le fait que les grandeurs apparentes ne sont pas une fonction de l?éloignement des objets mais une fonction de l?angle visuel :Avant la perspective renaissante des recherches sont faites dans les manuscrits, à partir de la théorie de la sphéricité de notre vision. De là, le carrelage courbe
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LE XX° SIECLE CHAPITRE 29 L'IMPRESSIONNISME
CHAPITRE 29 L?IMPRESSIONNISMEJacques ROUVEYROL I. IMPRESSIONNISME ET REALISME1. Le réalisme, c?est Courbet et Courbet seulement.Le réalisme : c?est moins la représentation du réel que le transport dans la peinture de ce qui était jusque là seulement évoqué par elle.Ce tableau ne représente pas une femme nue mais le désir du peintre qui la peint. (Voir Cours 30, Chapitre 29 Le Réalisme, III. Courbet, 3. Energie) Ainsi, paradoxalement, le réalisme éloigne la peinture de la représentation. Conduit (à terme) à l?abstraction.2. L?impressionnisme est l?héritier du réali
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COURS AU FORMAT DOC
Chapitre 29 : L'impressionnisme (1) :http://macle.voila.fr/index.php?m=c9ae77e8&a=7d397569&share=LNK88424cee5039401ddChapitres 29 & 30: L'impressionnisme (2) Cézanne (1) :http://macle.voila.fr/index.php?m=c9ae77e8&a=7d397569&share=LNK48204cee506e6c76bChapitre 31 : Cézanne (suite) :http://macle.voila.fr/index.php?m=c9ae77e8&a=7d397569&share=LNK59334cee509bd8977Chapitre 32 : Le Fauvisme et l'Expressionnisme :http://macle.voila.fr/index.php?m=c9ae77e8&a=7d397569&share=LNK82184cee51094dbd6Chapitre 33 : Le Cubisme (1) :http://macle.voila.fr/index.php?m=c9ae77e8
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LISTE DES OUVRAGES CONSULTES
LISTE DES OUVRAGES CONSULTESXIX-XX° IMPRESSIONNISME / FAUVISME / EXPRESSIONNISMECATALOGUE Le Fauvisme à l'Epreuve du Feu Paris MuséesFAUCHEREAU Serge Pour ou contre l'Impressionnisme SomogyFOCILLON Henri La Peinture au XIX° siècle 2 FlammarionMURASE Miyeko L'Art du Japon La PochothèquePICON Gaétan 1863 Naissance de la Peinture moderne Folio EssaisREWALD John Histoire de l'Impressionnisme Le Livre de Poche PlurielRUBIN James H L'Impressionnisme PhaïdonZOLA Emile Ecrits sur l'Art Gallimard TelXX° CEZANNE, MATISSE, PICASSOBOIS Yves-Alain Matisse et Picasso FlammarionBRION_GUERRY Liliane
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PROGRAMME DE LA DEUXIEME ANNEE (2009-2010)
1.Les impressionnistes et les post-impressionnistes.2.Matisse et Picasso : du fauvisme au cubisme.3.L'art abstrait.4.Dada et les surréalistes.5.La Révolution Duchamp
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Sites où trouver des images :
Impressionism Art Gallery : http://images.google.fr/imgres?imgurl=http://www.impressionism-art.org/data/media/127/sisley-alfred-34.JPG&imgrefurl=http://www.impressionism-art.org/img593.htm%3Fsessionid%3D3bc6916f203cfe03cd13646d4f4cbbde&h=625&w=786&sz=130&hl=fr&start=50&um=1&usg=__Nk6WF424gaS05gNsqdJvaZX_kT8=&tbnid=cVDVieZJKsxpXM:&tbnh=114&tbnw=143&prev=/images%3Fq%3Dsisley%26start%3D40%26ndsp%3D20%26um%3D1%26hl%3Dfr%26rls%3DGFRD,GFRD:2006-51,GFRD:fr%26sa%3DNMark Arden's Artchive : http://www.artchive.com/ftp_site.htmMusée d'Orsay, Paris : http:/
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